佐藤拓

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10月／11月のレッスン可能日程更新しました

work&priceのページで、10月／11月のレッスン可能日程を更新しました。

レッスンご希望の方は参照ください。

今日は午前中アガリアムの練習、午後は古楽院の講座でした。

アガリアムは、録音をずっと通しでやっていたつもりが全く録れてなくてショック(￣◇￣;)

ここにも少しアップしようかと思ったのですが。

今日は写真を撮りました。これです。ドン！


指ーーー！

施設のおばさまに頼んだら見事に指が写り込んでいて、面白いのでこのままにしました笑

たまに変顔しないとこういう面白いことが起こるんですね。

（左から、佐藤拓、櫻井元希、アイケイイチ、徳久ウィリアム）

午後は古楽院ルネサンス入門講座。今日はアシスタント回でした。

今日から新しい曲、ジョスカンの聖母ミサのAgnus Deiに入ったのですが、初回なのに皆さんよく歌う！

相当さらって来られたのでしょう。モチベーションの高さがうかがえました。

この曲、テンプスペルフェクトゥムでテノールが冒頭からリガトゥーラのコロルなので、すんごい色々説明しないと歌い出せないのです笑


前半座学のような感じになってしまいました。あーよくしゃべった。

あ、その上テノールはカノンでスィーニュムから5度上で入ってくるし、ほんと説明しなきゃならんことが多い。笑

原則を知っておく必要はあるので全部一通り説明しましたが、ようはこのテノールの最初の4つの音は全部2拍ですわ。

原則はややこしいが実践はなんてことはない。

実践がややこしいのはコントラテノールで、

この部分2分割であったプロラツィオが一瞬3分割になります。

これは確かにややこしい。実践が。

でも皆さん意欲があって非常にやりやすいです。ありがたい。

明日はバッハカンタータアンサンブルのオケ合唱合同練習の指導なので、気合入れて譜読みします(￣^￣)ゞ

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魅惑のカルグラ地獄
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魅惑のカルグラ地獄

いやー。もう。凄いっす。

先程までアガリアム合唱団のリハーサルだったのですが、もう、兎に角凄いっす。

えと。もう何から説明したらいいかわかりませんが、、、。

アガリアム合唱団は主に２つの民族音楽を使って合唱しています。

１つはホーメイ、もう１つはイタリア、サルディーニャ島に伝わる、テノーレスという男声合唱です。

実はこの２つは非常に発声的に近くて、一部は全く同じと言っていいほどです。

まずホーメイですが、これはトゥバ共和国という今はロシアの一部となっている中央アジアの国に伝わる民族音楽で、有名なモンゴルのホーミーとよく似ています。

似ていますが全然違います。

ホーメイは大きく分けて3種類の発声法があります。

１つはホーメイ笑、ホーメイの中でもホーメイと呼ばれる発声法は、喉詰め発声とも呼ばれ、声門閉鎖を極端に強くして、高次倍音を強調したような発声です。

日本でいうと浪曲の任侠モノ、広沢虎造なんかがよく似ています。

オーマイガ！なんて素晴らしいんだ！
そしてもう１つはスグット、ホーミーのように舌を硬口蓋につけて、倍音を強調し、その倍音でメロディを奏でます。

ぴーって、笛みたいな音がするのがスグットです。

そして最後にもう１つ、カルグラです。

これは声帯で出している基音のオクターブ下の音を仮声帯で同時に鳴らすというものです。

今回のメンバーは全員このカルグラが出来るのですが、4人全員でカルグラをやるという曲があります。

それがこれです（今日の録音です）

こりゃあヤバい。しかしヤバいだけでなく美しいと思いませんか？思いませんかそうですか笑。

そしてアガリアム合唱団の2本の軸のもう１つ、サルディーニャのテノーレスでは、このホーメイ（喉詰め発声）とカルグラを使ってハモります。

もう一度言います。ハ・モ・り・ま・す！

ね？想像しただけでワクワクするでしょ？しないですかそうですか笑。

以下はサルディーニャのテノーレス、これも今日の録音です。

拓さんが若干モニョモニョ言ってますが笑

4人で歌っています。旋律が拓さん、上から2番目の喉詰めを徳久さん、上から3番目の喉詰めが私、一番下でカルグラをやってるのがアイさんです。

全員日本人です。

こんなようなプログラムを30分を2公演やる予定です。

興味のある方はお早めにセアダスフラワーカフェへお問い合わせください。

残席わずかだそうです。

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アンコール→サリクス
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アンコール→サリクス

今日はヴォクスマーナ伊左治定期のリハからのサリクステノールパート練でした。

（今日は机の上をメインに撮ってみました、絵変わりがしなくて退屈かと思って笑）

なんでかわかんないんですけど伊左治さんの曲を沢山やっていると物凄く疲れます。

今まで単品でやっていた時は全く思わなかったのですが、13曲並べるとなると相当大変だということがわかりました。

集中力が必要な、つまり綿密に練られた作品であるということもあるんでしょうけれど、単純にテノールには休符が少ないような気がします笑

つらい笑

ところで、いまだかつて、

「アンコールピースを新曲委嘱初演して、そのアンコールピースだけを集めたプログラムで演奏会をする」

という試みがなされたことはあるのでしょうか？

実は世界初なんじゃないかな、このクレイジー企画。

ヴォクスマーナとしては伊佐治さんのアンコールピース初演というのは毎度のことで、当たり前のようになっているけど、そもそもアンコールを新曲でやるということ自体なかなか奇特な発想ですよね笑

ここにも書きましたが。


（昨日見てた資料です。やっぱ立奏なのかな）

今日からいよいよ、サリクスのリハーサルが始まりました。

今回からパート練習を事前に組むことにしまして、今日はテノールのパート練習でした。

私のリハーサルは基本はひとつひとつ、全てのパートの全ての箇所をこうやってーって歌うので、初めからパート練習にした方が効率がいいと判断したのでした。

なぜそういう練習になってしまうかというと、歌うのが一番てっとり早いからです。そしてどんな細かいところでも、無意識に歌って欲しくないからです。

だから結局全てのパートの全ての箇所を歌うことになってしまいます。

もちろん効率は悪いと思います。カンタータクラブのように潤沢な練習時間があるわけではないので。ロ短調ミサの全てのパート全ての箇所を歌うリハーサルなんて、カンタータクラブ以外ではできません笑
今回のテノールは、金沢青児、佐藤拓、沼田臣矢の3人です。

（あ、やべ、写真撮り忘れた、こ、ここにプロフィール写真ならあります！）

いやーテノールはほんとに人材が豊富でありがたいです。

みんなほんといつものメンバーなので、私の言うこともわかってくれます。

多分私がやってるようなリハを普通の声楽家の人が体験したら、キレて逃げると思います。

ほんとにありがたい。

それにしてもバッハのテノールは鬼畜です。（稲葉浩志ほどではないにしても笑）

テノールに声種変更してからより身につまされちゃってほんともう泣けるヽ(；▽；)ノ

でも、自分には絶対実現不可能なことでもジャンジャン要求するよ！指揮者ってなんて素敵な職業なのかしら！(￣◇￣;)

ほんと、みんな嫉妬するくらい、え？こんなこともできるの？じゃあこれは？え？これもできるの？じゃあもっとこうして！

いやはや、人間は欲深い笑

みんなほんと凄いです。ぜひ聴いていただきたいな。

演奏会詳細

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