皆様あけましておめでとうございます。
今年もよろしくお願いいたします。
今週末は新年さっそく演奏会がございます。毎年恒例のカペラニューイヤーコンサートです。
昨年はイザークの没後500年で、イザークの作品を沢山歌わせていただきました。ほんとに最高でした。
イザークの興奮冷めやらぬなか、今年はピエール・ド・ラ・リューの没後500年です！
カペラの他、アラミレでもラ・リューのミサにすでに取り組んでおりますが、もうそれはそれは面白いです。
続けざまに、集中的に1人の作曲家の作品を扱うということは本当にありがたいというか、素晴らしい体験です。
同じフランドルの作曲技法という枠の中で、これほどまでに個性を発揮することができるのか、と感嘆します。やはり後世まで名を残すだけの価値があります。当たり前ですが、それを実感する2年になるのではないかと思います。
そして2021年はジョスカンの没後500年です。楽しみですね！
ラ・リューの音楽の特徴はカノンを多用することだということがわりと一般的に言われています。確かにそれはその通りで、好んでこの技法を用いています。この度演奏するモテット”Ave sanctissima Maria”も、3重のカノン（3声がそれぞれにカノン声部を持つ6声）という非常に複雑な作品です。
またアラミレで演奏するミサ「ロム・アルメ」は第1キリエからいきなりメンスーラカノンですし、第2アニュスは4声のメンスーラカノン（！）です。
（この一つの楽譜だけで4声の曲になります。左上にメンスーラ記号が4つ書かれています）
しかしこの特徴が強調される余り、ラ・リューの音楽が衒学的、構成主義者的なイメージがあるようですが、それは違うように思います。
どんなに複雑なカノンの技法を用いていても、ラ・リューの音楽はそれによって柔軟さが損なわれたり、音楽の内容が浅薄になるということがないと思います。むしろ制約の中でこそ音楽が羽ばたいているような、そんな印象を受けます。
そして私、今年は白ラ・リュー、黒ラ・リューという言葉を流行らそうと思ってるんですが、ラ・リューは以上のような非常に複雑な作曲技法を用いて演奏者を悩ませる（黒ラ・リュー）一方で、めちゃめちゃ普通にいい曲も書くんです笑（白ラ・リュー）。
今回演奏するミサ「アヴェ・マリア」はまさに白ラ・リューで、ほんとにただただ名曲です。
禁欲的グロリア（！）からのドラマチッククレド！この流れはちょっといままで経験したことのない高揚感です。
サンクトゥスの3声部分、Pleni suntとBenedicusは非常にスリリングなデュエットと、イザークを思わせるモチーフの繰り返し、畳み掛けが見られ、作品に変化を与えています。
第1アニュスは冒頭バスにまるでパッヘルベルのカノンのバスの音型で、めちゃくちゃキャッチーで親しみやすくホッとします。
第2アニュスは最後がコレですか？！ってほど徹底的にデュエットが用いられて、深い瞑想へと誘われるです。
以上はほとんどが構成に関することですが、このような表面上の特徴を羅列することが虚しくなるほど、言葉に出来ない音楽の訴えかける力、魔力のようなものが作品全体に満ちています。
今自分で書いていて思いましたが、ちょっと呪術的というか、もちろん典礼で用いられる作品ですのでそういう側面があるのは当然かもしれませんが、非現実的な世界へトリップできるような、そんな印象がラ・リューにはあります。
楽しみですね！
8日のチケットは完売、9日も残りわずかのようです。
7日の鎌倉はまだあるようなので、観光がてらいかがでしょうか？
あ、そうそうラ・リューも凄いですが、今回歌うグレゴリオ聖歌も凄いです。
まずこれです。以前のブログにも載せましたね。これはTractusに出てくるのですが、このウネウネの名前は「トルクルスレスピヌスフレクススレスピヌスフレクススの全部流れないやつ」です。笑えますね。
そしてこちらはGradualeのVersusの中に出てくる一節で、「クリヴィスとプレッススミノルがくっついたやつ→エクスペクターレ→エピゼマ付きヴィルガ」がなんと4回続いて、そのあとは音は同じですがプレッススのオリスクス部分がエピゼマのアポストロファに変わってその後にエクスペクターレ、プレッススのプンクトゥムだったところとエピゼマ付きのヴィルガがくっついてペスロトゥンドゥムの2音目にエピゼマに変わっています。
つまり音としては5回同じ音型が続くのですが、5回目は音のまとまりと装飾の有無と伸ばす音の場所が変わるという物凄く凝った作りになっているんですね。
もうこういうのはネウマを見ただけでニヤニヤが止まりませんね。
是非ともこの瞬間を楽しみにワクワクしながら聴いてください。
花井先生による詳細なプログラム解説が期間限定でアップされていますので、こちらもぜひお読みくだされば幸いです。
https://fonsfloris.blogspot.jp/2018/01/1.html?m=1
ラ・リュー没後500年記念公演 ラ・リューの聖母ミサ
2018年
1月7日(日) 午後5時 カトリック由比ガ浜教会
1月8日(月・祝) 午後3時 日本基督教団 九段教会※完売しました
1月9日(火) 午後7時 東京オペラシティ3階・近江楽堂
※各公演、開演20分前より音楽監督の花井哲郎による解説があります。
ヴォーカル・アンサンブル 2018年はルネサンス時代の大作曲家ピエール・ド・ラ・リュー（1518年没）の没後500年を記念する年です。オブレヒト（1505年）、イザーク（1517年）、ジョスカン・デ・プレ（1521年）と、今世紀に入ってからフランス・フランドルを代表する作曲家たちの500年記念が続いています。
ラ・リューは生涯ハプスブルク・ブルゴーニュ宮廷に仕えました。そのためハプスブルク家の写本製作工房が作った数々の豪華写本にその作品が残されています。
ミサ《アヴェ・マリア》は、よく知られたグレゴリオ聖歌「アヴェ・マリア」の旋律が各楽章で華麗に繰り広げられていく、とても親しみやすいミサ曲です。アヴェ・マリア（めでたし マリア）は聖母の受胎告知の際に天使が語りかけた言葉がもとになっています。そういうわけで「聖母のお告げ」の祝日のミサという形で、グレゴリオ聖歌や聖母のモテットと共にプログラムを組みました。
（音楽監督 花井哲郎）
演奏曲
グレゴリオ聖歌 Gregorian chant
聖母のお告げのミサ固有唱
Proprium missae in Annuntiatione Beatae Mariae Virginis
ピエール・ド・ラ・リュー
Pierre de la Rue (ca.1452-1518)
ミサ《アヴェ・マリア》 Missa Ave Maria
「喜んでください、キリストの御母」 “Gaude virgo mater Christi”
ほか
出演
superius: 花井尚美 鏑木綾 安邨尚美
contratenor/tenor: 青木洋也 及川豊 富本泰成 根岸一郎 渡辺研一郎
bassus: 櫻井元希 花井哲郎（Maestro di Cappella=音楽監督）
チケット料金
1月7日
前売：一般4,000円 前売り：ペア7,400円
当日：4,500円
学生：2,500円
1月8日※完売しました・9日
前売：一般4,500円 前売り：ペア8,400円
当日：5,000円
学生：2,500円
※学生証を提示のうえお求めください
※会員優先席あり
前売券取扱
e＋（イープラス） http://eplus.jp/ 東京古典楽器センター 03-3952-5515
サンパウロ（「四谷」駅前) 03-3357-8642 島守書店 0467-22-0266（1月7日由比ヶ浜公演のみ）
問い合わせ：フォンス・フローリス (平日10時－17時) 070-4123-0871 email:
contact@fonsfloris.com
主催：株式会社フォンス・フローリス
助成：文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）
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Salicus Kammerchor
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公演情報
次回定期公演は2018年5月の第4回定期演奏会です！
http://www.salicuskammerchor.com/concert
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CD・DVD発売中！
昨年10月に開催されたLa Musica CollanaとのジョイントコンサートのライブCD
第2回定期演奏会のライブDVD
をウェブ販売しております！
http://www.salicuskammerchor.com/goods
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メルマガ新企画！
サリクス通信に声明パフォーマー 桜井真樹子、合唱指揮者 柳嶋耕太が登場！
http://www.salicuskammerchor.com/mail-magazine-1
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