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2017年12月7日 by gs1013

羽生善治永世７冠達成

明日は北とぴあの本番ですが、今日はカペラのリハでした。

ここのところオペラ漬けだったので、久々のポリフォニーとグレゴリオ聖歌が骨身にしみました笑

羽生善治永世７冠達成

一昨日、羽生善治棋聖が渡辺竜王を4勝1敗で破り、永世７冠の資格を獲得されました。

私も将棋連盟の実況アプリにこのために課金して笑、オペラの稽古の合間に固唾を飲んで見守っていましたが、もう気が気じゃありませんでした。

勝負が決した時には思わず｢あっ！｣と叫び声が出て全身総毛立ち震えが止まりませんでした。

周りに将棋わかる人がいないので、なんとかこの凄さを説明したいと思うのですが、比類ない偉業というのはまさに喩えるものもないということで、何と同じくらい凄いとか言えないんですね。

鯉のぼりが自力で滝昇るくらい凄いとか、ルンバがタンゴ踊るくらいとか、打ち出の小槌がバタフライするとか、もうそういう類の意味のわらからない喩えしか思い浮かびません。

ここ最近（？）ラグビー日本代表が南アフリカ代表に勝ったり、レスターがプレミアリーグ優勝したり、カープがセ・リーグ優勝したり、感動的な奇跡を見てきたけど、羽生さんの永世７冠は、奇跡じゃないからね。

奇跡では説明出来ない。

もう羽生さんの凄さはWikipedia見たら一瞬で理解出来るけど、また一つ彼の経歴に加えられるとんでもない偉業が増えました。

https://goo.gl/U33vbU

このページの「主な成績」→「記録」というところだけ見て下さい是非。

歴代1位の記録が50個くらい並んでます。

竜王戦の仕組み

永世７冠がいかに凄いかということを説明するために、この度羽生さんが獲得した竜王のタイトル戦の仕組みを書いてみようと思います。

詳しくはコチラ

竜王戦というのは将棋のタイトルの中で最も賞金額が高く、格も高いとされるタイトルです。

読売新聞が主催しています。優勝賞金は4320万円です。

竜王をとると、1年間竜王を名乗ることが出来て、翌年挑戦者を迎えて7番勝負を行い、勝てば防衛、負ければ陥落となります。

その年の竜王への挑戦者は、プロ棋士、女流棋士、奨励会員1名、そしてなんとアマチュア5名の中から決められます。

これらの参加者はまず前年の成績などから6つのグループに分けられ、トーナメントを行います。

このトーナメントの上位者の中から決勝トーナメントが行われる訳ですが、上位の組からはより多く決勝トーナメントに進出できる仕組みになっています。

1組からは5名、2組からは2名、3組以下からは1名ずつです。

決勝トーナメントに進出できるのは11名ですが、各組での順位によって以下のようなトーナメントが組まれます。

Wikipedia「竜王戦」より

今年羽生さんは１組2位でこのツリーの右端から決勝トーナメントを勝ち上がりました。

ちなみに6組優勝は藤井聡太四段です。

決勝トーナメントは3番勝負ですので、１組2位から挑戦者となるためには6回勝たなければなりません。

更に1組2位になるためにも16人から2人ですから、3回勝たなければならないということになりますね。

そうして勝ち上がった後に、現竜王との7番勝負に勝利してようやくタイトル奪取ということになります。

ちなみに予選トーナメントにも賞金が出ますから（1組優勝で460万円）、ほんと読売新聞すげえっす。

永世称号の条件

このように1回取るだけでも大変なタイトルですが、羽生さんはなんとこれを合計99回もとっています。

ネ申

2位が昭和の大名人、大山康晴の80ですから、もう、とんでもないです。

それで、同一タイトルを連続何期、あるいは通算何期とると、永世称号が得られるという規定があります。

永世竜王の場合は連続5期かあるいは通算7期、96年から始まったこの棋戦で永世称号を持っているのは、前竜王の渡辺さんと羽生さんだけです。

将棋界には7大棋戦というのがあって（最近叡王が加わりましたが永世称号についてはまだ未発表です）、名人、竜王、王位、王座、王将、棋聖、棋王がそれにあたりますが、それぞれに永世称号についての規定条件があります。

それらを全てクリアして羽生さんは永世7冠の称号を得たわけです。

もうほんと、何度も言ってますが、比類ないとはこのことです。

喩えようのない偉業です。

なんもいえねーってやつです。

実は他に、名誉NHK杯ってのもあって、通算10回優勝なのですが、これも羽生さん持っていて、これを持ってるのは羽生さんだけなんです。

NHK杯の場合、他の棋戦と違って挑戦者を決めるトーナメントがあって、最後に挑戦者とチャンピオンが戦うという形ではなくて、前年の覇者も翌年は決勝トーナメントから他の棋士と同様勝ち上がっていかなければならないので、この条件下で通算10回というのもめちゃ凄いです。

羽生さんの凄さ、伝わりましたでしょうか。

永世七冠、多分今後二度と現れないでしょうが、現役棋士の中で最も可能性のあるのは藤井聡太四段だと思います。

さて、ここまでお読みになって、私が音楽家だということをみなさんが忘れてしまってはいけないので、最後に今日リハをしたカペラの次回公演で演奏するグレゴリオ聖歌の譜面を載せておきたいと思います。

非常に珍しいネウマです。トルクルスレスピヌスフレクススレスピヌスフレクススです。

しかも最初のトルクルスは縦置きで、その後の4音もエピゼマ付きなので、この7音全て流れないネウマです。

あがるううう！

さ、明日はオペラの本番！暗譜飛ばないといいな。マティアス楽しみだな。

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2017年12月6日 by gs1013

北とぴあ国際音楽祭オルフェオとエウリディーチェ | ゲネプロ終了

本日、地元の中学生を招いてのゲネプロが終了いたしました。

お客さんがいるということで、歌手の気合いも格別で、特にマティアスの声量は倍になってました・・・。

昨日まで、毎日一回も抜かずに歌ってて凄いなーーーと思ってましたが、抜いてたんですね、あれでも・・。

楽屋でモニター越しでもとんでもない怪物ぶりがはっきりとわかりました。

３年前のプラテの時こんなだったかなあと思い返してみましたが、３年前よりやっぱり相当力強くなってると思います。役の違いももちろんあると思いますが。

もーーー本番どうなっちゃうんだろう。楽しみです。

今日も舞台裏写真です。

モニターが４個もあるんですねえ。

この他指揮者モニターが３つあります。

指示待ちの合唱メンバー。

今日は午前中空いていたので、来年のアラミレの楽譜を作っていました。

来年はピエール・ド・ラリューの没後500年なので、アラミレもラ・リューのミサをやります。

ミサ「ロム・アルメ」

相当エキセントリックな曲です。思うにラ・リューって白ラ・リューと黒ラ・リューがいて、年明けにカペラで演奏するミサ「アヴェ・マリア」は白ラ・リュー、それに対してアラミレでやるロム・アルメはダークサイドの黒ラ・リューだと思うんですよね。

脳みそ爆発しそうなほど難しいです。

これが写本のもとの画像なんですが、これを演奏に耐えうる形にすると以下のようになります。

左下のパートを見て頂けるとわかるかもしれないのですが、このミサ、第1キリエからいきなりのメンスーラカノンです。

メンスーラというのは左下のパートで言うとヘ音記号のあとにある、◯とその下にあるCのことです。これは現代でいうところの拍子記号のようなもので、ブレヴィス1個にセミブレヴィスが何個入るかということを示しています。

これが2個あると言うのはどういうことかというと、この一つの楽譜を見て、上のメンスーラでテノールが、下のメンスーラでバスが歌うということなんです。

そして◯のちょっと右にある茶畑みたいな記号で、テノールが記譜のオクターブ上で歌い出すことを示しています。

つまり、この2つのパートは同時に歌い始めるけど、テノールはバスのオクターブ上で、バスの1.5倍の音価で歌うという感じです。歌い出しは一緒だけど、スピードが違う、と言ったほうがわかりやすいでしょうか。

ジョスカンのミサ「ロム・アルメ」にもアニュスにこの技法が用いられています。

この場合は3声が同じ楽譜を見て、それぞれのスピードで歌う、という感じになります。

ジョスカンの場合、ミサの最後に現れるので、メンスーラカノンキターーーーー！！って感じになるのですが、ラ・リューの場合はド頭なので、ドン引きです（いい意味で）。

こちらも、楽しみです。

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2017年10月4日 by gs1013

カペラ｜パレストリーナ公演終演

昨日、カペラのパレストリーナ公演が終演いたしました。

ご来場くださいました皆様、誠にありがとうございました。

パレストリーナにカペラとして取り組むのは初めてで、数々の困難が伴いましたが、演奏としては本番が一番良かったんじゃないかと思います。皆様の感想を伺っていると、うまくいっていたようでホッとしました。

いつもの5倍くらい疲労感あります。1公演だけだったのに、去年のデュファイのスラファセ3日連続公演のときより疲れました。なんだかほんとに今回大変でした。

カペラ創立20周年の演奏会シリーズの最後ということもあり、節目の演奏会だったわけですが、更に創立メンバーの望月さんの卒業ということもあって、よりメンバーの想いも強かったように思います。

演奏終了後に花井先生と望月さんと挨拶されたのですが、望月さん号泣で言葉にならず、メンバーももらい泣きで、その後にアンコールでラリューのAve Regina caelorumを演奏する予定だったのでハラハラしました。

メンバーほとんど泣いていたと思います。

それでもアンコールの演奏が始まると、ピタッと演奏モードに切り替わって音楽に集中する様は流石だなと感じました。

私はカペラに参加させていただくようになってまだ5年くらいなのですが、20年続けてこられた方は想いもひとしおだったのではないかと思います。

サリクスもなるべくメンバーを固定して、カペラのように20年続けていける団体にしていきたいなと思いました。

コチラ↓はSicut cervusのリハーサルを、降り番のけんぼーが撮影してTwitterにあげてくれたものです。やっぱり残響すっごいですね。

今日はカペラのパレストリーナ公演@東京カテドラル大聖堂です。
男声のみで演奏するSicut cervus。これはリハ時の演奏ですが、カテドラルの空間に優しく響いています。グレゴリオ聖歌の拝領唱"Tu es petrus"に続いて演奏します。 pic.twitter.com/KQtfO8h6ZP

— 渡辺研一郎 / spin notes (@kenvoh) October 3, 2017

本番後目白駅に移動・・・

打ち上がりました｡:.ﾟヽ(´∀`｡)ﾉﾟ.:｡゜

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2017年10月2日 by gs1013

カペラパレストリーナ公演明日！

カペラのパレストリーナ公演が明日に迫り、今日最後のリハをしてきました。

見た目より手ごわいパレストリーナの音楽に四苦八苦しながらも、明日これがカテドラルでどう響くのか、胸踊らせております。

聴いたことある、歌ったことあるという方も多いマルチェルスのミサやSicut cervusですが、これってこういう曲だったんだ！って思える瞬間が沢山あると思います。

20年の歴史の中で、カペラがパレストリーナに取り組むのはこれが初めてです。

カペラ×パレストリーナ×カテドラル、この組み合わせ次いつ聴けるかわかりませんよ。私たちにとっても凄く貴重な機会だと思います。

長年ジョスカンをはじめとするフランドルのポリフォニーを演奏してきたカペラだからこその演奏になると思います。

この機会を逃す手はありませんね？！

花井哲郎先生による紹介動画はこちら↓

期間限定公開の解説はこちら↓

本日中に私に言っていただければお取り置きできますのでぜひ！

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