皆様あけましておめでとうございます。今年も何卒よろしくお願いいたします。
今年もじゃんじゃん新しいことにチャレンジしていこうと思っておりますが、一つ大きい告知をさせていただきたいと思います。
グレゴリオ聖歌のみをレパートリーとするグループ、合唱じゃないので斉唱団を作ります。
多分日本初ではないかと思うので、「日本斉唱団」を名乗っちゃいます。
主に10世紀の写本をもとに古ネウマでの演奏をやっていきますが、その後のグレゴリオ聖歌にもゆくゆくはチャレンジしていこうと思っています。
活動は月に2回、土曜日の午前に練習します。
いずれはエレウシスとジョイント的な事ができたらいいなあと思っております。
結成に先立ちまして、体験会を行います。
日時：3月7日9:30-12:30
会場：江戸川区の公共施設（決まり次第お知らせいたします）
参加費：2000円
お申し込み：https://forms.gle/wvYNbSuWvd4v6oxK8
皆様の参加をお待ちしております！！
2025年個人的に最も大きなニュースと言えば、将棋ウォーズが三段に昇段したことです。
将棋ウォーズは日本将棋連盟公認のアプリなので、申請すれば免状がもらえます（ただしバカ高い）。
二段になってから7年くらい経ってると思うので、これはもう凄い出来事なんですが、将棋やってる人でないとこれはなかなか伝わらない。悲しい。
個人的なことでいうとニュースといえばそれくらいで、あとは全部仕事関係になろうかと思います。
ジェバンニ＝オノさんにお誘いいただきまして、年始に蟹笛ライブデビューしました。
来年の1月11日にもやる予定ですので皆様ぜひお越しください。蟹鍋をして蟹笛を作り、ライブをします。
インド音楽の師匠、バーンスリー奏者の寺原太郎さんがレッスン中にどういう流れだったか以前食べたマトンの骨を持ってきてくれて、吹いたら吹けたので調整して骨笛にしてもらいました。
新たに骨笛奏者の肩書が増えました。
本来的にはサレガマパダミサ（笙のカニササレアヤコさんとやっているグレゴリオ聖歌の企画）のために買ったのですが、これ本当に練習が捗ります。音程取れるようになると思います。一家に一台まじでオススメです。
ほんとうに車って便利ですね。
行き帰りの時間が下手したら3分の1くらいになるし、移動中に練習できるというのがもうほんとうに良い。歌の人はみんな車にしたらいいよ。上手くなるよ。
いろいろ重なっていっぺんにいろいろやめました。
そういう巡り合わせ、縁だったんだと思います。
今ほとんど自分でやってる企画以外ない感じなので、割と暇です。何か一緒にやれそうなことあれば誘ってください。めんどくさいと思いますが。
今年やった演奏会は
1/5蟹笛ライブ
1/19合唱団エレウシス
1/30トム・ウェイ氏ライブ
2/11フォンス・フローリス古楽院発表会
3/15Tenores de Tokyo
3/18カペラ目黒美術館コンサート
3/30バッハカンタータアンサンブル
4/19サレガマパダミサIII
5/18合唱団そら
6/23.29Salicus Kammerchor第10回定期演奏会
9/23サレガマパダミサIV
10/11ヴォーカル・アンサンブル アラミレ
10/19バッハカンタータアンサンブル
11/15.22Ensemble Salicus
となりました。ご来場くださいました皆様、誠にありがとうございました。
本番は月2回でも多いなあと感じてるので、今年くらいがちょうどいいと思ってます。どれもよく準備できたと思います。
あと今年の経験として大きかったのは2回のインド音楽合宿とグレゴリオ聖歌合宿でしょうか。
これらはまじで凄いので皆様オススメです。インド音楽合宿は寺原さんのとこにレッスンに行けば案内が来ます。グレゴリオ聖歌合宿はヘクサコルドWSに来れば案内が来ます。
私の活動の中心にあるのは、「失われた西洋の歌の再創造」にあるので、それを実践しているサレガマパダミサやサリクスの演奏活動、そしてその文化の再創造としての営み、ヘクサコルドWSやエレウシス等での教授活動が二本立てになってます。
なにしろ「失伝した文化」なので、今の人には理解されづらいというのが悲しいところなのですが、300年後に実を結ぶかもなとか思いながらやってます。
そんなわけでサリクスの活動も10年経ちましたがいまだにカツカツで情けない限りでございます。
毎年この時期に行っている定期会員募集も今日が締切ですが、目標には遠く及ばず・・・。
今年の会員募集は主に再来年以降の出演メンバーの増減に関わってきます。メンバーが減ってたらお察しください（涙
最後の1日ですが、こちらどうぞよろしくお願いいたします。
https://salicus.thebase.in/items/127778351
それでは皆様、2025年も大変お世話になりました。
良いお年をお迎えください。
カニササレアヤコさんとの企画第4弾です。
ミサをグレゴリオ聖歌で最初から最後まで歌うという、一見超シンプルなプログラムです。
ただ歌に加えて、タンプーラと笙が一緒にやるというのが珍しいですね。
最近ありとあらゆる私の出没するところでタンプーラの音が流れてますので、耳馴染みのある方も多いかもしれませんが、タンプーラというのはインドのドローン楽器です。
ドローンなので同じ音がずーっと鳴り続けます。なのに撥弦楽器というちょっと変わった楽器です。弦を弾く楽器は音が減衰するので一見ドローンにはふさわしくないようですが、むしろだからこそそこに呼吸が生まれて、その空間の中で旋律を歌うのが容易になります。
なぜインドの楽器をグレゴリオ聖歌に用いるのかというところですが、現状のわたしの考えでは、1000年前のグレゴリオ聖歌の有様というのは、現代のインド音楽に非常によく似ています。
1000年前のグレゴリオ聖歌の歌い方を再創造するのに、インド音楽は大変参考になります。
そういった経緯でインド音楽をここ数年学んでいまして、私がグレゴリオ聖歌を歌うときには大体いつもタンプーラが鳴っています。
1000年前のグレゴリオ聖歌実践に、ドローンがあったかどうかは定かではありません。ただそういう実践がまったくなかったとも言えません。というかかなり多くの点において「そうでなかったとは誰も言えない」状態なので、なんでもできるんです。いいでしょ。古楽って。
笙は雅楽で用いられる人力リードオルガンみたいな楽器です。主に和音を担っていますが、旋律も吹けます。カニさんはエレクトリカルパレードとかいろいろ吹いてます。
いやこれバカテク。
それでインドにもハルモニウムというこちらもある意味人力（手でふいごパフパフしてるので）リードオルガンがあります。
これは歌の伴奏によく使われていて、歌の旋律をなぞったり、合いの手を入れたりしています。
またシュルティボックスという楽器はハルモニウムから旋律の機能をそぎ取ったような楽器で、タンプーラ同様ドローン楽器です。
それで、このハルモニウムやシュルティボックスのような役割を笙でやってもらえないかという発想で生まれたのがこの企画です。
更に2回目からは、インド音楽においてタブラの入らない自由リズムのセクション「アーラープ」を挿入するようにしています。
アーラープはラーガを召喚する呪文みたいなもので、雅楽的には調子、トッカータとかプレリュードとかそういったものに近い役割です。
でなぜそれをグレゴリオ聖歌の合間にやるのかということですが、まず私は「グレゴリオ聖歌はラテン語のついたアーラープ」だと思ってます。そのくらいよく似ています。
そしてミサを歌うのに、グレゴリオ聖歌の場合は、例えば入祭唱は第1旋法だけど続くキリエは第8旋法、というように、1曲ずつ旋法がどんどん変わっていきます。
なにもなしにこれをどんどん切り替えて歌っていくのって実は結構難しいんですが、この旋法が切り替わるところにアーラープを挿入することによって、続く旋法の雰囲気をあらかじめ作ってしまおうということなんですね。
このアーラープに関しては今回もバーンスリー奏者の寺原太郎さんにプロデュースいただいております。
毎回（誰にも気づかれないような）新たなチャレンジを少しずつやっていますが、今回も新しいことが結構たくさんあります。
まずひとつ大きいのはタンプーラの調弦を途中で変える、というところです。過去3回はずっとタンプーラはpa-sa-sa-saの調弦でやっていましたが、今回は一部ma-sa-sa-saでやります。これなかなかガラッと雰囲気が変わるので、聞いていて新鮮に感じられると思います。
なぜそういうことになったかというと、タンプーラをmaにチューニングするラーガのアーラープをやるからで、つまりそういうラーガに挑戦するのも今回が初めてとなります。
以下できるだけ短く各曲について演奏メモを書いてみます。聞いてるだけだと絶対誰にも伝わらないような工夫ばっかりですが、ちょっとでもわかると聞いてて楽しいと思います。
（初！）としているのはこれまでやってこなかった新たな要素です。
1． 即興 笙
D-Aで終わるということだけ決めてます。
2． 入祭唱 Introitus 声とタンプーラと笙
tuttiで歌うところに笙で和音を入れてもらいます。和音を入れるという意味で、笙を笙扱いしているといえます。
3． キリエKyrie 声とタンプーラと笙
交互唱です。声と笙が交互に旋律を歌います。
（ここでタンプーラをmaに）（初！）
4． 双調調子 笙
雅楽においてアーラープ的な役割を果たす調子をそのままやってもらいます。今回は双調（初！）の調子です。
5． グロリアGloriaと双調調子 声とタンプーラと笙
そのままタンプーラが加わり、グロリアを歌います。笙がマディアムセです（初！）。マディアムセというのはマをサにするということで、歌はDの音がfinalisなのですが、笙はGが主音です。なぜそんなことになっているかというと、簡単に言えばそのほうがいい感じだったからです。笑
6． 集祷文 Collectaと双調調子 声と笙
7． 使徒書朗読 Epistolaと双調調子 声と笙
調子が続く中、そのまま祈祷と朗読に入ります（初！）
8． アーラープRaag Gorakh Kaliyan 声とタンプーラ
続くGradualeが第8旋法で、これはfinalisとdominantの関係が4度のソ旋法です。これに合わせたGorakh Kaliyan（初！）はまさにそれにピッタリで、どこからがグレゴリオ聖歌なのかにわかにわからないと思います。（歌詞が聞き取れればわかります）
9． 昇階唱 Graduale 声とタンプーラと笙
tuttiの部分の旋律を笙で重ねます。つまりハルモニウムのような感じに吹いてもらいます。
（ここでタンプーラをpaに）
10． アレルヤ唱 Alleluia 声とタンプーラと笙
9と同じ感じ。
11． 続唱 Sequentia 声とタンプーラと笙
3と同じく交互唱ですが、Sequentiaなので、奇数節と偶数節が同じ旋律です。つまり歌で歌った旋律をそのまま笙で吹いてもらうということで、その意味でちょっとだけハルモニウム的です。
12． 福音書朗読 Evangelium 声とタンプーラ
普通に朗読します。ちなみにミサには司祭と会衆との受け答えのシーンがありますが、その会衆の部分はカニさんに歌ってもらいます。
13． クレドCredo 声とタンプーラと笙
こちらも声と笙の交互唱。
（ここでタンプーラをmaに）
14． アーラープRaag Bagheshri 声とタンプーラ
続くOffertoriumは、ラーガ的視点からすると途中で違うラーガに変わっている雰囲気なのですが、そこから逆算してその前の展開を考えるとBagheshri！ということでこのラーガに決まりました。なんとアンタラ（アーラープのセクションで音域が高い）までやります（初！）。
15． 奉納唱 Offertorium 声とタンプーラと笙
これも確か旋律を重ねてもらいます。
16．叙唱 Praefatio 声
本プログラム唯一のアカペラです。
17． サンクトゥスSanctus 笙
グレゴリオ聖歌を笙だけでやってもらうのはこの曲だけです。キーがBになります（初！）。
18． 主の祈り Pater noster 声とタンプーラ
これは前からのつながりと、カニさんの音域のこともありマディアムセです（初！）。結構高めのキーになります。
19． アーラープRaag Bhairavi 声とタンプーラと笙
Bhairaviというのは本当に面白いラーガで、ミ旋法なのですが、オクターブの12音全て使います。なのにミ旋法です。その上普通はタンプーラはパでやりますが、なんとマでもできます。ホント不思議。普通はタンプーラが変わったら別のラーガになってしまいそうなもんですが、それでもBhairaviだと言えるほどに、このラーガのキャラクターが濃いのだと思います。MaのBhairaviをやるのは今回が（初！）です。
20． アニュス・デイAgnus Dei 声とタンプーラと笙
笙は和音を吹いてもらいます。
21． 聖体拝領唱 Communio 声とタンプーラと笙
ミ旋法からソ旋法への連結で、普通はとても難しいはずなのですが、その前のBhairaviで色んな音を歌っているので、なぜかすんなりとソ旋法の世界へと入っていけます。こういう連結も（初！）
22． 聖体拝領後の祈り Postcommunio 声とタンプーラ
Maのタンプーラで祈祷をやります（初！）
23． 終祭唱 Ite missa 声とタンプーラと笙
第1旋法なので普通はタンプーラPaの方が合うのですが、Maでやります（初！）。よく知った旋律がちょっと違うふうに聞こえます。
24． 即興 声とタンプーラと笙
何も具体的に決まってませんが、これも笙はマディアムセしてもらって最後タンプーラのMaをoffにしてSaで終わろうかななどと思ってます。そうなるとは限りません。笑
もしそうなったら（初！）
ということで4回目なのですが、意外と初めての試みがいっぱいあります。聞いてて誰がわかんねんというような違いばかりなような気がしますが、やってるほうとしては本当にこれ面白いんですよねえ。
毎回、「その手があったか！」の連続で楽しいです。次回は楽器が増えるかも！？なんだって！？
お楽しみに！
サレガマパダミサIV
笙とタンプーラと歌うグレゴリオ聖歌
2025年9月23日（火祝）15時開演
＠大森福興教会
一般3500円 学生2000円（当日＋500円）
演奏曲：悲しみの聖母の祝日のミサ
出演：櫻井元希 カニササレアヤコ
https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSdloXZzCnlSCq5sT2HqsBsCM6Cg4BEkJj5gfc24hYIOPcR1dg/viewform
今月はサリクスの第10回定期演奏会があります。
今回はグレゴリオ聖歌だけの演奏会ということで、
「西洋音楽の原点にして頂点」
というキャッチコピーを今更思いついたのですが、チラシに載せればよかったですね。
いつもサレガマパダミサとかでは一人で歌ってるところ、より本来的にみんなで歌えるという喜びを感じております。
特にキリエとかで交唱して最後tuttiになるところとか、やっぱこれよねって感じがします。
私がやってるあまりにも現代人には難しすぎるグレゴリオ聖歌の歌い方をみんなにやってもらっているので、そういう意味では超ハードルは高くて、これまでの中でも最もチャレンジングな企画であると思っています。
もう4回リハしましたが、徐々にグレゴリオ聖歌になっていっています。あと5回のリハで更に素晴らしいものになると思います。
特殊発声を要求される現代曲よりも歌い手にかかる負荷は大きいのではないかと思ってますが、その分より多くの人に聴いていただきたいという思いも強いです。
これからのサリクスの行く先を示す羅針盤となる演奏会になりますので、皆様ぜひ会場にお越しください。
「モノフォニー→ポリフォニー」vol.1
グレゴリオ聖歌 〜キリスト教の単旋律聖歌〜
日時・会場：
2025年6月23日（月）19時開演 日本福音ルーテル東京教会
2025年6月29日（日）14時開演 千葉市美術館 さや堂ホール
チケットお申し込み：
https://t.livepocket.jp/t/salicuskammerchor10th
この演奏会のプログラムにも書いたのですが、今回合唱って1曲もなくて、全部斉唱なんですね。
なので合唱団じゃなくて斉唱団だなあと思ったのですが、これに相当する訳語ってなんなんですかね。
いやあchorはchorな気がしますね。日本語でいうと合唱の定義って「複数の人が複数の声部に分かれて各々の声部を歌う声楽の演奏形態」らしいのですが、chorって斉唱しててもchorだと思うなあ。
それで思いついたのは、斉唱団作りたいなあってことで、グレゴリオ聖歌しか歌わない合唱団ってことですね。
日本斉唱団とかどうですかね。多分日本に他にないと思うので。
それとは別に、いろんな階名でそれぞれの階名が生み出した合唱曲を歌う合唱団も作りたくて、まあいろんなといってもヘクサコルド、ヘプタコルド、ファソラ法がメインで、サレガマ（厳密に言うと階名ではない）もちょっと触れるくらいになるかと思いますが、それでもかなり面白いんじゃないかと思います。
インド音楽にも合唱という概念は基本的にないので、これも斉唱になるかと思います。
コエダイの企画でいろんな階名で歌おうワークショップを以前やったのですが、それを継続的にやって、ゆくゆくは演奏会もやってみたいなあという感じです。
ヘクサコルドで産業革命以前の西洋音楽を、ヘプタコルドで産業革命以後の西洋音楽を、ファソラ法でシェイプノート聖歌（Sacred Harp）をやるという感じですが、レパートリーはやっぱりキリスト教音楽でまとめようかな。その方が比較がしやすいだろうし。
ローリゼンとかウィテカーとかやっちゃおうかなあ。
ほんとうの意味で、階名の力を世に発信していける団体になるのではないかしら。
来月から東京講座は2周目、京都講座は3周目に入ります。
ちょうどキリのいいタイミングなので、新しく始めようと思っている方は今がベストなタイミングです。
両講座とも2つの旋法を比べてみようということで進めていきます。
京都講座はムタツィオありで第1第6旋法を比較、東京はムタツィオなしです。
京都講座は日程決まってますが、東京の方は今調整中なので、間に合えば調整からご参加ください。
京都講座のチラシ、有田さんが素敵なのを作ってくださっています↓
お申し込みはこちらから↓
東京の方は相変わらず簡単なチラシですみません。
お申し込みはこちらから↓
https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSesWlDzbuyYFQ44zzTcYQnzdnmDrxID-PFWAcO1-l2P4PwDoQ/viewform
東京講座は3周目（多分来年春以降）からは初級、中級、上級に分けようかなと思っています。
ほんとに初歩の初歩、6つのシラブルと音程を結びつけて覚える、というところで躓いている人が多いように見受けられるので、毎月初級講座やったほうがいいなと思いました。
初級：ムタツィオなし J-POPをヘクサコルドで歌ってみよう
中級：ムタツィオあり 2声のポリフォニー
上級：教本にないグレゴリオ聖歌も 4声のポリフォニー
こんな感じかなあとぼんやり計画しております。
失伝した西洋の歌を再創造して、その文化を根付かせるという気の遠くなるような活動をしておりますが、道筋はもう観えてますので、応援いただけると嬉しいです。
この道をどのくらいの速度でいけるか、私が生きているうちにどこまで進めるか、皆様の応援にかかっていると言っても過言ではございませんのでどうぞよろしくお願いいたします。
先日、カニササレアヤコさんとの企画の第3弾が終演いたしました。
ご来場いただきました皆様、誠にありがとうございました。
タンプーラと笙とグレゴリオ聖歌を歌うという企画ですが、前回からインド音楽のアーラープもやっています。
こちらのプロデュースはバーンスリー奏者の寺原太郎さんにお願いしております。
普通グレゴリオ聖歌というものはアカペラで歌われますが、タンプーラと一緒にやろうと思うと、キーを固定するということになります。
つまり、レ旋法はレで終わり、ミ旋法はミで終わりまして、これを終わる音ということでfinalisといいますが、このfinalisの高さを固定するということです。
今回の場合は笙と私の歌のキーに合わせて、タンプーラをa’=430HzのDでチューニングしていました。
このfinalisを固定するというやり方は、旋法それぞれの違いがわかりやすいということがありまして、ワークショップやなんかでもそのようにしています。
これはまたインド音楽のやりかたでもありまして、歌だったら歌い手のキーというのが決まっていて、そのキーでタンプーラをチューニングし、そのキーをサレガマパダニサの「サ」の音として様々なラーガを歌うんですね。
西洋でも基準ピッチという概念が生まれるまでは大概似たような有り様だったと考えられます。それぞれやりやすい高さで歌やあええ。複数人で歌うならだいたいみんなが歌いやすい高さでやりましょうということですね。
サレガマの話が少し出たので、演奏会タイトルについてですが、お察しの通りサレガマパダニサの最後のところをミサにもじっております。なのでこの企画ではミサ以外はやりません。
このタイトルはカニさんと最初に打ち合わせした帰り道にLINEでカニさんから候補が山程送られてきまして、いやさすがというか、この人天才やなと思いました。他の候補もめっちゃ面白かった。
少し脱線しましたが、つまりミサの中で、同じキーで様々な旋法を歌いますので、その度にムードとモードを切り替える必要があるわけです。
記譜通り、レ旋法はDをfinalisに、ミ旋法はEをfinalisにということであれば、音階が固定されていますので、同じ音階の中で軸足をずらしていく感じになるのですが、finalisの音高を固定すると、finalisの周りに広がる音世界がガラッと変わりますので、聞いてる方としてはわかりやすいのですが、演奏する方としては世界の切り替えが必要になってくるんですね。
そういうわけで前回からアーラープをやっているというわけです。
アーラープというのはインド音楽の最初の部分で、タブラ等打楽器が入っていない、周期的なリズムの存在しない部分のことです。
https://youtu.be/g2OsGaSyYOM?si=2UaQnnptNIsYjOax
こちらでは30分くらいやっていますが、パカワージの出番は最後10分くらいでなんか可哀想な気もしますが、そんなもんらしいです。
それでこのアーラープというのが、そのラーガを立ち上げる呪文的な意味合いもあって、そんなわけで、今回の場合旋法が切り替わるタイミングで、次の旋法へスムーズに転換していくようなアーラープを考えていただきました。
本来その他のセクション同様アーラープも完全に即興なのですが、私はまだそこまでインド音楽に習熟しておりませんので、太郎さんによりfixされたものを歌わせていただきました。
そして旋法が切り替わるところすべてというわけではなく、その一部でアーラープを、他の部分では笙の即興をいれてもらって、流れがあって且つ旋法の切り替えをスムーズにということを試みています。
グレゴリオ聖歌の部分では、笙は交互唱したり、ハルモニウム（歌の伴奏によく用いられるインドの楽器）のように歌と同じ旋律を演奏したり、シュルティボックス（タンプーラの代わりに用いられることのあるインドの楽器）のようにドローンをやったり、あるいは笙のように（！）和音を演奏したりというさまざまなやり方で演奏してもらいました。
私の方は普通に、超普通にグレゴリオ聖歌を歌っております。
そしてもう一つのやり方として、雅楽の伝統曲である「調子」を普通に吹いてもらって、本当に単純にそれにグレゴリオ聖歌を重ねるというやり方もやっています。
↑こちらがそのパターンです。
なんの違和感もないんですよね。まるで古い友人に久々に会ったかのような馴染みっぷり。
これお互いにただそれぞれの伝統曲を演奏してるだけなんですけどね。
「音取」といったほうが聞き馴染みがあるような気がしますが、「調子」は音取の規模が大きい版？あるいは調子の一部が音取になった？ようです。（詳しくなくてすみません今度聞いときます）
アーラープと役割がよく似てるというかもうほとんど同じというか、そしてもはや私はグレゴリオ聖歌はアーラープにラテン語がついたものくらいに感がてますから、このマリアージュも納得の出来栄えという感じがします。
あと、今回初の試みとしては、Sanctusを笙のソロで、4度並行のオルガヌム風に演奏してもらいました。
そうそう、笙って竹製の人力オルガンですから、教会音楽に合うのは当然ですよね。
オルガヌムとオルガンは語源が多分同じですからまあなんちゅうか、はい、全部つながってるよねええという話です。
そして普通に私が歌っているグレゴリオ聖歌は、世界で私しかやってないやり方で歌っています。
単にインド音楽の楽器を使って、インド音楽と交互にグレゴリオ聖歌を歌っているというよりも、もっとダイレクトに、インド音楽からグレゴリオ聖歌の歌唱法のインスピレーションを得ています。
グレゴリオ聖歌の歌いまわしを記載した「古ネウマ」というものがあるのですが、その中にある「装飾ネウマ」これは何らかの装飾的な歌い方をしていたらしいということはわかっているのですが、具体的にどういう装飾だったのかはっきりとはわかっていません。
最初はこの「装飾ネウマ」のヒントを得ようとしてインド音楽を学び始めまして、私がやっている装飾ネウマの歌い方は、例えばクィリスマやオリスクスはムルキーに、サリクスはミーンド、ストローファはアンドーランにといった具合にインド音楽にヒントを得た歌い方になっております。
きっとこうだったに違いないと思ってやっておりますが、誰も「そうではなかった」とは言えない。これが古楽のロマンですよねえ。
それでインド音楽を学んで、その凄まじい旋律に対する解像度を持ってグレゴリオ聖歌に取り組んでみると、装飾ネウマではないところ（単純ネウマや複合ネウマといいます）も、それまでとは全然違って観えてくるんですね。
ここはこういうミーンドなんじゃないか、ここは全部流れないネウマで書いてあるけどこっちよりこっちは流れるんじゃないか、速いとか遅いとか書いてあるけどそれってこのくらいの速さ、遅さなんじゃないか、とかですね。旋律が即興されたその瞬間に持っていたであろう有機性みたいなものが観えてくる気がしてですね、そういった意味で私のグレゴリオ聖歌の歌い方は、もはや装飾にとどまらず、全体的にインド音楽に激烈に影響を受けています。
そんな風にグレゴリオ聖歌を歌っている人は世界に私だけで、他にいたら紹介してほしいです。いるならそういう人と一緒に演奏したい。
はい。このような営みをですね、「失伝した西洋の歌の再創造」という言い方でやっておるわけですが、これをゆくゆくはその後の西洋の歌、ルネサンスポリフォニーやバロック音楽でも活かしていきたいのです。
それでその第一歩として6月のサリクスの公演はグレゴリオ聖歌だけの演奏会をやります。
毎日こんなことばっかりやってる私でも難しいこのグレゴリオ聖歌の歌唱法、大勢でやるとどうなっちゃうのか？！というのがこの演奏会の聴きどころです。
詳細はこちら→https://www.salicuskammerchor.com/concert
はい。と、いうような記事を演奏会前に出せばよかったなあとも思うのですが、後の祭り。全く思いつきませんでした。
ということで、演奏会には来れなかったけど、興味を持ってくださったそこのあなた！
ご安心ください。前回と前前回の演奏会音源を販売しております。動画もついてます。
https://genkisakurai.base.shop/categories/6544442
今回のも販売する予定ではありますが、編集いつできるかわからないので、ぜひこちら↑ご利用いただければと思います。
寺原さんも今回客席にお越しくださいまして、大変ありがたい感想をいただきました。
（ここからはじまるツリーがほんとありがたーいのでぜひリンクから飛んでいただいて、いいね！＆リツイしてね）
また、ピアニストの榎本さんもお越しくださいまして、凄い長文の記事を書いてくださいました。
誠にありがとうございます。
https://www.virtuoso3104.com/post/srgmpdms3
以下お知らせでございます。
今週末から古楽院の2025年度講座が始まります。
ルネサンス音楽基礎ということで名前を変えまして、私がルネサンスポリフォニーをやるときに教えている基礎を全部まるっとパッケージでお伝えします。できるかどうかはさておき全部お伝えはします。
こういう講座はここだけです。
詳細↓
J. S. バッハの教会カンタータ全集vol1リリース！
サリクスのJ. S. バッハの教会カンタータ全集vol.1、お待たせしておりましたがついに販売開始となりました。
クラウドファンディングでご支援いただいた方にはすでに発送しております（サインが必要な方だけもう少々お待ちください。今都内を駆けずり回って集めているところです）。
クラファン間に合わなかったという方、これはもうマストで買ってください。マジで。これが売れないとマジで悲しい。壮絶な演奏です。↓
https://salicus.thebase.in/items/105521915
2019年にリリースしたモテットのCDとセットだとお安くなります！↓
https://salicus.thebase.in/items/105522627
ヘクサコルドWS第13回受講者募集！
東京のWSもこれで教本一巡します。産業革命以前の西洋音楽の基礎であるヘクサコルドにじっくり取り組みたい方はこちらにどうぞ。
https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSesWlDzbuyYFQ44zzTcYQnzdnmDrxID-PFWAcO1-l2P4PwDoQ/viewform
合唱団エレウシス団員募集！
最もプリミティブに、最も地道に実力をつけたい方はこちら。毎週信じられないくらい地道な練習をしています。
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サリクス研修所第3期研修生募集！
サリクスのメンバーになりたい方はこちらでございます↓
https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSeRHwet1wNXMfZy9TQDaQ7HWoNQTEaBDhESDPi55aK79Kv9Fg/viewform